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历史悠久的河北梆子

澳门新萄京官方网站 ,  ◎ 避免因人设戏;避免因奖设戏;避免因钱设戏。

河北梆子是从山陕梆子逐渐演变而来,到清道光年间天津城乡已出现河北梆子的演出活动,当时称为“秦腔大戏”。河北梆子在天津繁衍和发展很快,经过几代人艰苦努力,形成了以何景云、魏联开及女伶小香水、金钢钻等人为代表的“卫梆子”表演风格。当时天津戏曲舞台上河北梆子风靡一时,连京剧都相形见拙。河北梆子女伶在天津唱红后,影响了一批人,人才辈出,唱响了全国,外地纷纷来津邀角,北京、上海、河北、东北、江苏、湖北、山东、新疆、库伦等地,都留下了天津河北梆子女伶的足迹。到了三、四十年代,河北梆子在天津逐渐衰落,有的演员到农村”跑帘外”,有的则改行干其他行当。

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新观众看河北梆子没有所谓的“新”与“旧”之别,也没有所谓的唱腔流派之分,他们看的是故事是否符合现代思维逻辑,舞台呈现是否精彩,演员表演是否美轮美奂,需要文本、舞美、表演共同合力。

1949年后河北梆子重新复兴起来。王庆林、韩俊卿、梁蕊兰、葛文娟、金宝环、王玉磐等又活跃在舞台上。五、六十年代是天津河北梆子繁荣发展的时期,不仅组建了天津河北梆子剧团、天津小百花剧团等演出团体,而且创作整理了许多优秀剧目,如《秦香莲》、《打金技》、《苟灌娘》、《五彩轿》等等。当时天津小百花剧团在全国有一定的影响,天津现在有河北梆子一团、百花剧团、河西区青年梆子剧团、武清县梆子剧团。

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河北梆子是从山陕梆子逐渐演变而来,到清道光年间天津城乡已出现河北梆子的演出活动,当时称为“秦腔大戏”。河北梆子在天津繁衍和发展很快,经过几代人艰苦努力,形成了以何景云、魏联开及女伶小香水、金钢钻等人为代表的“卫梆子”表演风格。当时天津戏曲舞台上河北梆子风靡一时,连京剧都相形见拙。河北梆子女伶在天津唱红后,影响了一批人,人才辈出,唱响了全国,外地纷纷来津邀角,北京、上海、河北、东北、江苏、湖北、山东、新疆、库伦等地,都留下了天津河北梆子女伶的足迹。到了三、四十年代,河北梆子在天津逐渐衰落,有的演员到农村”跑帘外”,有的则改行干其他行当。

河北梆子《牧羊卷》剧照

1949年后河北梆子重新复兴起来。王庆林、韩俊卿、梁蕊兰、葛文娟、金宝环、王玉磐等又活跃在舞台上。五、六十年代是天津河北梆子繁荣发展的时期,不仅组建了天津河北梆子剧团、天津小百花剧团等演出团体,而且创作整理了许多优秀剧目,如《秦香莲》、《打金技》、《苟灌娘》、《五彩轿》等等。当时天津小百花剧团在全国有一定的影响,天津现在有河北梆子一团、百花剧团、河西区青年梆子剧团、武清县梆子剧团。

  传统戏热现代戏冷

  惠民卡开卡以来,天津掀起一股河北梆子传统戏热潮。天津河北梆子剧院两个剧团约有30台传统剧目轮番上演,经典老戏售票率和上座率均占80%至90%以上,《蝴蝶杯》《秦香莲》《王宝钏》等剧网上售票甚至出现当前可选座位为“零”的情况。与此同时,“三地同唱盛世曲
携手共筑中国梦”——2015京津冀河北梆子优秀剧目巡演再次将河北梆子传统剧目推至火爆境地。河北省河北梆子剧院推出的《钟馗》、石家庄河北梆子剧团推出的《牧羊卷》均获得较好的上座率。相比之下河北梆子现代戏却遭遇“倒春寒”,除北京市河北梆子剧团推出的《北国佳人》,石家庄市河北梆子剧团、平山县河北梆子剧团带来的《黎明前的星光》《子弟兵的母亲》,天津本地院团无一现代戏上演。

  河北梆子传统戏在津受热捧原因有三:超高补贴吸引梆子爱好者踊跃购票。天津市民只需支付100元就可获得政府补贴400元的文化惠民卡。花几元钱欣赏一场高水平的河北梆子演出,市民觉得很值。河北梆子群众基础深厚。天津是“卫”派梆子的重要发祥地,由于学艺者和欣赏者以普通民众居多,从而奠定了深厚的群众基础。故事题材贴近生活。河北梆子不仅擅长表现历史题材,而且能很好地反映现实生活,即便是历史题材也力求生活化。

  河北梆子现代戏之所以冷,一是好剧本不多。近年来包括天津河北梆子剧院在内的各地梆子院团能够搬上舞台,且常演不衰的优秀现代戏太少。二是应景戏太多。一些院团为了迎合评奖和重大活动而搞“应景”创作,由于时间紧、任务重,往往就会主题先行。三是大制作难演。一些大型现代戏投入资金多,舞台造景豪华庞大,不如“一桌二椅”式的传统戏方便流动演出。

  河北梆子现代戏要想走出冷的怪圈,需考虑三方面问题:避免因人设戏。现代戏在创作过程中,为了突出个别演员分量和技艺,主创人员往往以自己的主观意愿来设置情节、编织生活,伤害了剧情的连贯性和完整性。避免因奖设戏。我国设立了多种舞台艺术评奖机制,这些评奖更多瞄准新编历史剧和现代戏。一些院团为了拿奖而创作,甚至是为了一个演员拿奖而创作,往往造成作品与时代脉动相脱节,对现实生活的发声无法构成冲击力,最终造成舞台艺术小众化的倾向日益严重。避免因钱设戏。有钱就任性,是当下舞台艺术创作的一大通病。有了钱可以买高价剧本,可以聘大腕导演,可以搞大制作,从而忽视了当代观众审美趣味的提升和多元化艺术的鉴赏,忽视了本地院团编导演整体水平的提高和人才队伍的建设。

  老观众热新观众冷

  河北梆子在天津受热捧,还因为拥有一大批老年观众群,正是由于他们的坚守和痴情不改,让这个百年剧种至今仍唱响舞台。老观众热体现两个方面:一是老戏迷居多。笔者每次走进剧场,90%以上都是老年观众。这种现象还体现在售票现场,前来购票者多为老夫妻老哥们老姐们。有一次,在中国大戏院排队购票,前面两位大娘每人当场购买了六张不同场次的河北梆子戏票,他们以看戏休闲为乐趣。二是老观众爱戏更懂戏。当你真正走进剧场就会发现,河北梆子优秀传统剧目始终是天津观众的最爱,这种爱更多地表现在对流派的传承和对传统的尊重上。许多观众都是“韩派”(韩俊卿)、“王派”(王玉磬)的追随者。在韩派名剧《秦香莲》中遇“皇姑”一场,秦香莲有一大段反调“见皇姑本应当大礼来见,有一件大事我想心间”。这段反调按理说与剧情毫无关系,是香莲自述一段“孤雁求仙”的故事。因是韩派保留剧目,故而,长期以来观众耳熟能详。

  韩派精湛的演技和柔美抒情的唱腔早已印刻在观众的脑海里,至于剧情是否合理对他们并不重要,重要的是他们爱听、喜欢听,并随声附和,有一种发自内心的愉悦感。京剧表演艺术家周信芳当年看了韩俊卿演出的《秦香莲》感慨万分,他说:“同是一出《铡美案》,为什么京剧就演不过韩俊卿的梆子呢?”可见韩派梆子的魅力所在。而卫梆子中的“反调”又是王玉磬和著名琴师郭小亭所创,丰富了老生行当的唱腔板式,深受河北梆子演员和观众的喜爱。这种因人设戏,因人爱戏的现象,使得天津河北梆子传统剧目在一定程度上很难走出老观众的心扉,也恰恰是河北梆子至今仍然在津受民众欢迎的原因。

  新观众难以亲近河北梆子,一方面是受剧种本身传统因素的影响,再就是受宣传普及不到位的影响。固守陈规,缺乏新意,“创新冷”让河北梆子难以倾情新观众。新剧目少,好剧本缺,“剧本冷”让河北梆子难以吸引新观众。听不懂,看不明白,“宣传冷”让河北梆子难以走近新观众。

  河北梆子要想赢得新观众的青睐,还要在创新上做文章。尽管河北梆子在舞台艺术上,无论是音乐、唱腔、表演,还是舞台美术已经有了极大的变化和显著的提高,但其创新魄力仍不及京剧和其他曲种。以《四郎探母》为例,四郎杨延辉听说老母佘太君也押粮草随营而来,取得公主信任,帮其盗取令箭,趁夜过关。见过母亲大人后,杨延辉不忘帐后探视结发之妻王金花,在“见妻”一场,杨延辉与王金花述说15年的离别之情,合情合理。但对比京剧版《四郎探母》,梆子版“见妻”一场太过冗长,有喧宾夺主之嫌。

  新观众看河北梆子没有所谓的“新”与“旧”之别,也没有所谓的唱腔流派之分,他们看的是故事是否符合现代思维逻辑,舞台呈现是否精彩,演员表演是否美轮美奂,需要文本、舞美、表演共同合力。

  名演员热无名演员冷

  文化惠民卡在实施过程中发现,天津观众选择成名演员的剧目多,而选择年轻演员的剧目少。天津河北梆子剧院小百花剧团演员基本上是2007年天津艺术职业学校的毕业生,所会剧目不多,艺术上有待成熟。他们演出的《双错遗恨》《徐策》《周仁献嫂》《凤合裙》等剧目,购票率明显不及名演员。而河北梆子一团演出的传统剧目《秦香莲》《蝴蝶杯》《王宝钏》等,由于有金玉芳、刘志欣、杨丽萍、陈春、赵婧、王少华等人的加盟,上座率明显提高,甚至爆满。这些演员基本上是院里顶梁柱,流派传承人,艺术上已经达到顶峰。况且,天津观众有一个习惯“看老不看新”,也使得名演员热超过新生代演员。

  名角效应不仅体现在本地剧院,还体现在外来剧团。2015年京津冀河北梆子优秀剧目巡演期间,汇聚了三地四院团河北梆子演艺队伍的精华。北京市河北梆子剧团、天津河北梆子剧院、河北省河北梆子剧院、石家庄河北梆子剧团四大名团齐聚津门,彭艳琴、王洪玲、王英会、陈春、杨丽萍、赵靖、许荷英、雷保春、吴桂云、刘凤岭、刘莉沙11位梅花奖获得者轮番登台,让天津观众过足了戏瘾。石家庄市河北梆子剧院上演的《牧羊卷》,是中国传统戏曲中的经典作品,许多剧种都有该剧的演绎版本。国家一级演员李夕果,凭借极好的嗓音条件和驾驭声音的能力而赢得满堂彩。北京市河北梆子剧院原创现代戏《北国佳人》,由于三地演员强强联合,王洪玲、王英会、雷保春三朵“梅花”同台绽放,精湛地演绎了一段民国初期河北梆子名伶刘喜奎坎坷传奇的一生。

  青年演员要赶超名演员,不是一朝一夕的事,文化主管部门和院团应该多途径为他们提供成才的机会,社会和观众应该给他们创造更多成长的时间和空间,青年演员还要广泛吸纳各派艺术精华,最终“秀”出自己独特的艺术魅力。